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娱乐业是契约,大型媒体集团索赔。在线海盗史正在挨饿,无论他们的媒体是音乐,电影,电视还是书籍。这是这种具有催化法案等诸如SOPA的言论,使得从盗版威胁的私隐的生活中拯救艺术家,对互联网的其他局部效应被诅咒。对于立法者和Pundits是一个令人沮丧的投资,毫无疑问,梦魇情景毫无疑问,其中Dre和Jimmy Iovine博士被迫从Cristal缩小到Bollinger。相反,这可能都是胡说八道,遗产媒体公司抗拒变化的一个神话宣传,谁弯曲了耳朵和口袋子女的耳朵和口袋。

鉴于这样的末日,Mike Masnick在TechDirt的学习和信息图表 天空正在上升:娱乐业很大&生长......没有萎缩 令人耳目一新。他的研究将谎言归于大媒体’错误的案例,并表明推动SOPA和相关账单确实是由废话,无能的 特别兴趣 比创造者明确和目前的危险。

一些关键的外卖 Masnick.’s research, 和 TechDirt. ’s infographic:

•娱乐支出作为收入的函数从2000年到2008年上涨了15%
•娱乐部门的就业人数增长了20% - 独立艺术家的增长43%。
•整体娱乐行业从1998年到2010年增长了66%。
•在音乐,电影,书籍和视频游戏中产生的内容数量以令人难以置信的速度增长。

Masnick.进行了有效的论点,信息图表是照亮购买它的亲属,同事和朋友的媒体行业线路的缺陷的有力方法。但对于我们在过去十年中遵循互联网对媒体生产,促销和分布的媒体生产,促进和分布的人的影响,这些数字将无法惊讶。在线圈,讨论遗留媒体的疏动 维基百科的定义,“删除供应链中的中介机构[逐个]”切割中间人“ - 是旧新闻。

正如Masnick在他的案例研究中展示了Trent Reznor,前九英寸钉前面的男子抛弃了这个行业,并开始在线将他的音乐分发到巨大的成功,媒体创造者拥抱互联网的转变而不是抵制他们可以通过独立茁壮成长。还有其他高调的例子来到心: Radiohead的“支付你想要的东西”Gambit 2007年为他们的专辑 在彩虹中,最近, Louis CK.释放他的新喜剧特别 住在信标剧院 直接粉丝作为5美元的数字下载而不是通过HBO和DVD,这 净他一百万美元是12天.

这些只是公布的机会的例子,独自的机会 - 无论你在谈论博主,自我发表的作者,散兵,音乐家,作家,indie电影制作人,甚至软件开发人员都是一个福音所有条纹的精明创作者。 Podcaster Jesse Thorn Pulteraed他的大学收音机展 适度的媒体帝国 播出显示,iTunes播客排名并出现在选择公共广播电台上。同样,当 导演尼娜·佩西动画功能 sita唱了蓝调 由于版权许可问题是搁置的,她将电影在线发布为在创造性的公共许可下免费下载。这部电影达到了一个比传统释放的全球观众更大,并且在她成为一个着名的Copyleft Cruserer时,这非常令人生意地提高了Paley的个人资料。

但作为在线创建和分发各种类型的媒体的人,并在过去的十年中曾在独立音乐业务的两侧 - 作为独立标签的音乐家和公关 血迹记录-case研究建立了雷兹诺,放射性黑头或路易斯的成功,给我暂停了。当这些数字走到独立时,他们在大多数艺术家上都有一条腿,大量预先建立的受众,主要通过旧分销和促销渠道(如录制标签,电视网络和电影工作室)。

这是一个重要的区别,而且很少在乐观中得到解决的一个,迈出了媒体的未来。在近年来繁殖的视频游戏等企业娱乐行业之间的信息图表不划分,这些商业娱乐部门在近年来繁殖的视频游戏中,具有传统模式已经建立的观众,以及DIY创作者 - 他们开发商,音乐家,作家,喜剧演员或电影制作人 - 互联网的承诺和潜力更加细致细致细微和含糊不清。

正如我与Cooper McBean讨论的Diy String Band的讨论 魔鬼制作三个 在最近的我的播客无线电毁灭中,开始独立的媒体创作者与互联网有复杂的关系。在魔鬼的情况下,互联网帮助他们在他们尚未巡回的地区没有记录标签,在没有记录标签的情况下达到全国甚至全球观众。 2008年,我抓住了乐队在内布拉斯加州(他们的第一个在州)林肯上的售罄标题秀,因为人们在展会之后拿到了乐队并说他们已经听到了在线乐队并被驱赶距离林肯演出的两国远远。

但作为传统的行业支持来源(促销,分销和简单的商业管理员)崩溃,Indie艺术家可能需要更长时间的艺术家,以达到观众意识的批评,以退出他们的日常工作。与此同时,创造者的工作量增加,直到他们开始始终雇用足够的资金来雇用其他人来处理互联网增加了等式的额外劳动力。 (披露:在魔鬼的情况下,他们聘请自由职业者是为了自己帮助他们的在线存在。)

照片由Brian Parcells

魔鬼现在已经成功地成功地从他们的音乐中完全谋生,雇用自由专业人士,帮助传统上由记录标签(促进和新媒体频道和工商管理分发的一些任务。)在全国各地的音乐大厅,并即将开始与爱尔兰民间朋克鲍尔利鞭打的一串日期。但它在乐队的一部分努力工作了,既离线和达到这一点。对于这样的艺术家来说,互联网的效果很难量化,并且总是转化。

盗版对自我发布专辑销售的影响,与该盗版的促销福利有关,是独立音乐家的矛盾来源,而且差异很大。但是,移位景观也提供了机会:虽然魔鬼使三个,如许多乐队,通过低支付客户服务就业岗位在初期进行了努力,但众筹最近成为经济资源有限的DIY创作者的新模式。当我们在匹配的编辑系列和电子书中详细说明 众筹民族:协同资金的兴起与演变,像Kickstarter这样的服务一直是音乐家,电影制作人,喜剧演员,制造商,开发商,记者,作者以及更多的福音。

在我的铅特色中的系列中,我指出了 音乐家Allison Weiss.,谁在使用Kickstarter中只在十个小时内为新EP进行资金目标。众群资金也可以提供更多样化的声音和故事:电影制片人Alma Har'el部分资助 孟买海滩她的发光电影关于漂流者,不合适和贫困的个人通过众筹,居住在加利福尼亚州的荒凉斯顿大海上。当Kamau Bell,Nato Green和Janine Britro的活动家喜剧团(AKA 对机器的笑声)上秋天踏上了全国巡演,其中包括喜剧俱乐部,联盟集会和占领营地的演出,他们能够为一名纪录片提供资助电影的唯一一场游戏。

对于真正的DIY - 具有有限资源的创造者,在导航不断变化的媒体景观时持有有限的生命,以追求他们的激情 - 互联网的效果比乐观的信息图表和往往建议的研究更复杂。授予,乘坐DIY路线的艺术家总是很难。我提到的许多成功都占据了十年的努力工作,既有离线,也可以在做他们所爱的生活,这不一定是新的。但是对于互联网提供的所有新的促销和分配机会,当每个人都有平台时,它更难听到,并且资源有限的创作者的工作量显着增加。

没有否认互联网的潜力。我们本周早些时候介绍 在与JD Moyer采访中,互联网不仅为创作者提供新的分销和促销渠道,而且有机会以前所未有的方式与其他创造者和粉丝合作。破坏大媒体也是至关重要的’“天空正在下降”的断言,并揭示了这些大规模的企业集团的关心,而不是保证他们的位置而不是保存艺术家’福祉,因为马斯尼克有效地在他的研究中确实存在。但是,承认,在建立平台上仍然存在普遍存在,金钱和其他建筑物之间的暴露,金钱和其他资源以及从头开始的DIY艺术家之间仍然存在普及。

即使在线时代,也有促进和分发的成本,并在病毒视频的时代,社交媒体,数字分发和众筹的成功并不像似乎自由或容易。这些费用包括知识等时间,能源,金钱和无形资源。互联网与机会一样造成许多新挑战。虽然新的媒体景观无疑改变了创造者的一切,但不要相信辩论的两边的炒作 - 仍然是所有条纹的独立艺术家仍然很难。

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关于作者

Paul M. Davis.

Paul M. Davis.在线和关闭故事,探索数据,艺术和公民交叉的空间。我目前正在使用许多组织,包括 枢轴 and


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